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成功案例
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可以切除两块玉牌料

2019-06-28 06:50
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  2、质地:两块料内部颗粒非常细密紧凑,表面略有杂质,无僵;直观料子具有油脂光泽,并且光泽柔和;手感上略有阻力感的油滑,就象手里握着一砣油,用手一推,有一种油要化开的感觉;厚重老熟。

  5、构思:原料形态为长条形,内部质地干净匀称,是做玉牌的上等玉料,我擅长雕刻人物,尤其喜爱观音、弥勒,遂想到了观音弥勒对牌。

  1、开玉,将玉料有杂质部位削掉,切削的主要工具是条锯,锯割时,掺加水和颗粒细碎均匀的解玉砂,以降低摩擦产生的热和增加摩擦系数,切出两块尺寸相同的长方形牌子。

  2、量料取材,因材施艺,这是玉雕工艺最传统、最核心的原则。在反复把玩、思考之后,先将创意设计的弥勒观音形象在纸上画稿,然后用毛笔将设计图案勾画在玉料上。

  3、勾画完毕的玉料,就开始雕琢,制出粗胚,再反复观察是否有需要改动之处,确定后开始进一步雕刻;整体成型后,在对细节部位精雕细琢。

  根据玉料分析,反复把玩,细细揣摩,可以切除两块玉牌料,我擅长雕刻人物,对观音弥勒又亲睐有加,遂想到雕观音弥勒对牌。

  现代玉牌,基本都传承了明清玉牌的艺术特点,少有创新,在和田玉资源不断减少的今天,上等的玉料,必须创新才能让它体现更高的价值。

  如何创新却让我煞费苦心,对传统题材创新,是把双刃剑,创新得当,固然是好,若创新不当,便会贻笑大方。

  我仔细观察传统玉牌,发现传统玉牌都是将设计的主题直接融入玉牌之上,如同在白纸之上下笔作画,最近几年流行起了画中画,因为它生动逼真,层层迭迭,被称为“有生命的画”,忽然想到,画中既可有画,牌中为何不可?以前都是将绘画艺术的主体融到玉石之上,忽略了古典画卷的清新文雅之气,为何不能将它也融到玉石之上呢?我为这个想法兴奋不已,立刻就考虑在玉石上做“画中画”。然而画卷如何设计是个难题,方正有矩的牌子,若是加一个方正的画卷,会显得死板,平淡。曲线可以营造一种动态的气氛,尝试了许多种弧度,只有画稿上这种效果最好,动态婉约,两头的卷轴更能给人空间感。因是对牌,所以,弧度设计为相对。

  为达到“有生命的玉牌”效果,在画卷的两端需要再做处理,在顶轴,系一根飘逸丝带,如有风拂,在底轴,祥云环绕,画卷漂浮在云层之中。画卷中人物衣带与画卷曲线统一,更加协调。

  观音造型:头束高鲁,慈眉善目,鼻挺唇巧,脸型圆润饱满,神情安详,衣带款款,随风飘扬,大慈大悲,普救世间疾苦。

  弥勒造型:体态祥和,手持佛珠,穿行于朵朵祥云之上,忘情大笑,呼之欲出,向世人洒下欢喜幸福。

  雕刻采用浮雕手法,以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的构图,传递着轻音乐般的祥和情调和抒情诗般的婉约优美。

  表现技巧:新奇的玉牌造型让作品更具看点;细致入微的面部雕刻,是为点睛之笔,让作品有了生命;曲线让作品更具动态之美,繁简得当的布局不仅有利于突出主题,也能更好的表现玉质。

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